近年來，各類繪本書大批涌現，此中，有些繪畫技能嫻熟、文字表達精練，讀起來令人津津樂道。但有的繪本畫得輕率、粗拙，看不到應有的美感。繪本和其他圖書一樣，都是精力糧食，具有潛移默化的育人效能。看到良莠不齊的各類繪本，筆者不由想到新中國成立后老一輩連環畫畫家們，他們創作中的那種情懷、那種當真勁兒，其實令人感念。
一
連環畫是“丹青+文字”的一種小開本圖書，俗稱君子書。連環畫固然“個頭”小，可是有年夜學問，極為考驗畫家的美術功底和綜合藝術素養。連環畫在我國有上百年的成長汗青，優良的連環畫，能將深邃的事理、復雜的故事用活潑的繪畫方法停止表達，具有直不雅性舞蹈場地、可讀性和審美性的特色。重新中國成立到改造開放初期，我國涌現出一大量優良的連環畫畫家，如徐燕孫、卜孝懷、任率英、王叔暉、錢笑呆、趙宏本、劉繼卣、賀友直、程十發、顧炳鑫、姜維樸等，他們的名字至今被人銘刻。他們創作的《水滸傳》《三國演義》《西游記》《楊門女將》《山鄉劇變》等連環畫作品，具有中國特點、中國氣度和中國作風，更是影響了幾代人。
20世紀90年月之后，由于電視的普及、動漫和電子游戲的風行，加上文明生涯方法的日益多樣性，連環畫逐步淡出了人們的視野。近年來，良多人又悼念起連環畫，一批已經普遍傳播的經典連環畫從頭出書，一批“連迷”涌現，連環畫碼洋連續攀高，連環畫市場呈現回熱的趨向。在筆者看來，呈現如許的景象，人們的戀舊情結是此中一個緣由，更主要的是優良的連環畫，經得起細看，具有極高的藝術價值和文明價值。從內在的事務看，已經廣為傳播的優良連環畫，講的都是老蒼生眾所周知的故事，宣傳的是公理和氣良的價值理念，這為連環畫普遍傳佈奠基了基本；從繪畫看，優良的連環畫無不借用中國畫中的白描伎倆，刻畫的人物、植物、草木等外型嚴謹、活潑逼真、透視正確、構圖有新意。
二
傳統的連環畫，未來可否真正回回民眾，此刻還無法預判會議室出租，可是老一輩的連環畫畫家們，不只留下了一筆宏大的藝術財富，還留給我們一筆精力財富。
1.激烈的時期情懷。老一輩連環畫畫家們，橫跨兩個時期，他們傍邊的良多人，新中國成立前在各自的美術範疇，都有必定的影響力。例如徐燕孫在寫意人物畫方面，有很年夜的名望。新中國成立后，為了呼應鼎力成長連環畫的需求，他絕不遲疑地進進這個創作步隊，并且很快成為該範疇的領跑者。20世紀50年月他創作的連環畫《三打祝家莊》《火燒赤壁》《古城會》，成為典范之作，直接影響后來中國連環畫創作走向。相似他如許的連環畫畫家們，對國度、對國民有著深摯的情感，他們義無反顧地選擇連環畫。
2.扎實的外型本事。連環畫固然只要巴掌鉅細，但對于外型有著極高的請求，很是考驗畫家的外型才能。但是扎實的外型本事不是生成的，需求不竭停止鍛煉。例如女畫家王叔暉，為了創作連環畫《西廂記》《木蘭參軍》《梁山伯與祝英臺》《楊門女將》，她天天都當真作畫，為了把一件蟒袍畫得加倍真切，她一畫就是三天。她曾說：“必需胸中有數，才幹提筆作畫。”再如劉舞蹈教室繼卣創作連環畫《東郭師長教師》《雞毛信》時，為了畫好山君、狼和羊等植物，他反復揣摩，畫的草圖多達幾百張。
3.過硬的創作風格。創作優良的連環畫，必需深刻到生涯中。生涯是藝術創作之源，盡管良多人都了解這個事理，可是真正舉動起來則是走馬觀花、逛逛過場。連環畫是“全要素”的美術創作，必需在生涯中捕獲藝術的靈感。大師都了解賀友直的《山鄉劇變》是中國連環畫的一座岑嶺。殊不知，為了創作，他已經到湖南資江鄉村，與本地農人同吃同住孤芳自賞，在細致進微的生涯體驗中，他對鄉村風景、生孩子生涯器具、農人抽像和性情，有了周全、充足的清楚和認知。他用三年多的時光，幾易其稿，以工匠般的精力，創作出長達396幅的《山鄉劇變》。家教
4.敢于立異的藝術勇氣。連環畫的讀者相當一部門是青少年和兒童，但這并不料味舞蹈教室著連環畫的創作就可以草草敷衍。老一輩的連環畫畫家們，在創作中除了精準地刻畫人物的舉措與神志之外，在繪畫的表示作風方面，也盡力求新求變。好比畫家沈堯伊，創作年夜型連環畫《地球的紅飄帶》時，為了活潑浮現中國工農赤軍二萬五千里長征的恢宏汗青，勇敢采用了版畫的表達方法，畫面後果看上往厚重、有質感，令人線人一新；在構圖上，除了傳統的長方形畫面，還采用了正方形、“寬銀幕”等分歧的構圖；在人物外型中，人物描繪更具有光鮮的特性，平易近族裝潢的藝術作風瀰漫在作品中。恰是由于不竭衝破自我、不竭立異，使得這部連環畫成為中國連環畫里程碑式的作品。
以後，各類作風的美術作品百花齊放，借使倘使一小我對藝術沒有忠誠的立場，那么藝術之路確定久長不了。從這個意義上講，老一輩連環畫畫家們具有的精力和品德，仍然需求傳承和發揚。
（作者：陳漢文，系中國地質年夜學〔武漢〕藝術與傳媒學院教員、副編審）